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這世上的偶然(我為什麼拍紀錄片)

作者：(日)想田和弘|譯者:尹芷汐
出版社：中國友誼
ISBN：9787505747623

出版日期：2019/08/01
裝幀：平裝
頁數：229

人民幣：RMB 49.8 元售價：元

內容大鋼

本書是日本紀錄片導演想田和弘的一次創作總結和生活體悟的記錄。想田和弘以創作「觀察電影」著稱，深度介入了日本社會的諸多公共議題，在國際紀錄片界屢獲好評。本書從其代表作《和平》《選舉》《精神》的創作過程出發，呈現了前期構思、實際拍攝、後期製作及放映參展的流程全貌，通過講述湧現其間的種種困難挑戰、應對經驗、巧合機緣和感悟思辨，詳細地解析了拍攝「觀察電影」的具體方法和創作理念。書中探討的內容包括：紀錄片的倫理與禁忌、紀錄片的美學與技術發展、電視紀錄片的思維陷阱、客觀真實與紀錄片的關係、獨立電影導演的製作費和著作權等重要話題。
想田和弘的作品風格質樸自然、坦率誠摯，強調觀察的重要性，又充滿人文關懷。他認為紀錄片是「捕捉偶然事件的連續性，令作品升華的藝術」，這一觀念投射到生活中則為「人生也是由偶然和碰運氣組成的」。導演進入電影行業、與妻子相識、獲得創作契機和靈感等經歷都有著偶然的色彩，可以說對「偶然」的捕捉和珍視正是作者的處世哲學。

作者介紹

(日)想田和弘|譯者:尹芷汐

致中國讀者
前言
第一章  拍攝者與被攝者
  電影節的短片邀請
  在和平國家長大的我有資格嗎？
  主題主義的陷阱
  「牛窗外婆病危」的通知
  牛窗外婆的電影
  紀錄片這種暴力裝置
  禁忌與紀錄片
  將拍攝正當化的條件
  項目的去向
  岳父、「吃茶去號」與貓
  「小偷貓」
  關於貓社會的短片
  牛窗外婆的死
第二章  扔掉「腳本」和「易懂性」——什麼是觀察電影（基礎篇）
  源於直接電影
  同期錄音技術的誕生
  現代紀錄片熱潮
  數字革命和紀錄片
  壓倒性的低成本
  數字視頻革命使「觀察電影」成為可能
  「observational」（觀察性的）
  10個具體的方法論
  反電視的方法論
  腳本至上主義
  在9·11事件的採訪現場
  「我想要這樣的場景，可是」
  主題在事後發現
  易懂性至上主義
  觀眾問卷調查
  「沒有旁白和音樂！」
  懷斯曼的電影教給我的
  信任觀眾
  作為實驗的《選舉》
  影像是多義的
  沒有導遊的旅行
  鏡頭的長短和多義性
第三章  紀錄片的趣味所在——什麼是觀察電影（發展篇）
  不描繪「客觀的真實」
  主觀的產物
  非人為的人為和偶然性的藝術
  從默斯·坎寧漢那裡學到的
  偶然與風險
  人生也是由偶然和碰運氣組成的
  搶佔先機
  觀察電影與報道的區別
  想讓大家體驗一下
  紀錄片與虛構作品

  從《女巫布萊爾》中學到的
  虛實之間
  惡人？正義的夥伴？
  雙刃劍
  超越善惡二元論
  從灰色的濃淡里看到的東西
  觀察讓自己改變
第四章  一期一會的紀錄片
  從貓到岳父
  福利有償運送
  與植月的對話
  「歧視用語」和歧視意識
  影像與語言
  貓社會和人類社會的和平
  強者謙讓弱者
  可能會變長
  著作權是獨立電影導演的生命線
  和橋本先生的相遇
  被橋本先生吸引
  「和平與共存」與橋本先生
  扔掉主題
  「觀察」是克服雜念的關鍵
  將意識集中於「現在」
  在診療室
  橋本的一瞥
  通常被排除的「看向鏡頭」（攝影機視線）
  留下一瞥
  採訪與對話
  拍攝者的「聲音」
  因拍攝者的存在而滿溢的東西
  活生生的人
  汲取「柔軟的部分」
  橋本的戰爭體驗
  車載收音機里的演講
  召喚機緣（serendipity）的裝置
  捕捉獨一無二的時間
第五章  電影帶我去的地方
  什麼是電影剪輯？
  剪輯的步驟
  「剪」與「接」
  為什麼要剪輯？
  抽取精華
  答案在素材里
  通過剪輯來發現
  預想什麼樣的觀眾
  《和平》的命名者
  被選為開幕作品
  坡州的集中暴雨
  初次上映
  走向世界的電影節

  「電影暢銷」這件事
  東日本大地震的衝擊
  拍電影的意義
  香港國際電影節最佳紀錄片獎
後記
出版後記

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