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西方當代音樂創作研究--結構思維與當代走向(精)

  • 作者：陳鴻鐸
  • 出版社：人民音樂
  • ISBN：9787103055939
  • 出版日期：2018/12/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：560
人民幣：RMB 89 元      售價：元
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內容大鋼
    本課題聚焦西方自二十世紀至今音樂創作中出現的新觀念、新技法、新流派、新人物，以及新作品。意圖通過對這些「新」內容的分析與研究，為人們展現一幅西方當代音樂創作發展的豐富圖景。在這一圖景中，包括對西方當代音樂創作中的結構思維研究，各國音樂創作發展歷史的回顧，當代主要發展趨勢，以及重點人物與作品的探討。顯然，要想全面詳細地把整個西方當代音樂創作中的各種結構思維模式，以及所覆蓋的地理範圍全包含進來是不必要也是不可能的。為此，本課題列舉了六種結構思維模式，挑選了最具有代表性的國家、重要的音樂流派、主要作曲家及其作品，以從紛繁複雜的現象中理出重要的發展脈絡。課題的寫作內容包含十二章，以及緒論和結語共十四個部分。緒論是對本課題探討的問題做一個歷史回顧，結語是展望未來，正文十二章則按上下兩篇各六章分別討論結構思維和論述各代表性國家或地區的當代音樂創作發展，並總結其主要發展特徵。本課題在寫法上注意突出重點、強調問題意識、重視作品分析、觀照歷史語境。從專題研究的角度，對西方當代音樂創作中的主要傾向進行梳理、做出判斷並說明觀點。
作者介紹
陳鴻鐸
目錄
課題說明
緒論  西方當代音樂創作現狀總述
上篇  西方當代音樂創作中的結構思維
  第一章  序列音樂結構思維
    第一節  序列結構思維的產生
    第二節  十二音序列結構思維
    第三節  整體序列結構思維
  第二章  偶然音樂結構思維
    第一節  從偶然性因素到偶然音樂
    第二節  布萊茲、施托克豪森的偶然結構思維
    第三節  凱奇等人的偶然結構思維
    第四節  澤納基斯、魯托斯拉夫斯基的偶然結構思維
  第三章  電聲音樂結構思維
    第一節  最初的電子音樂設想與實踐
    第二節  法國的「具體音樂」——對自然聲音結構的重組
    第三節  德國的「電子音樂」——創造想象的聲音結構
    第四節  電聲音樂的新發展——綜合的聲音結構思維
  第四章  音響音樂結構思維
    第一節  德彪西等人的前音響音樂
    第二節  謝爾西的「單音音色」音響音樂
    第三節  澤納基斯的「音群」音響音樂
    第四節  彭德雷茨基的「音塊」音響音樂
    第五節  利蓋蒂的「微復調」音響音樂
    第六節  拉亨曼的「樂器的」音響音樂
  第五章  拼貼音樂結構思維
    第一節  從「引用」「借用」「仿作」到拼貼的產生
    第二節  艾夫斯「自然主義式」的拼貼
    第三節  齊默爾曼「球形時間理論」基礎之上的拼貼
    第四節  貝里奧的「荒誕性」拼貼
    第五節  施尼特凱的「復風格」拼貼
  第六章  簡約音樂結構思維
    第一節  泰瑞·賴利的「即興」簡約
    第二節  斯蒂夫·賴克的「相位」簡約
    第三節  利蓋蒂的「炫技性」簡約
    第四節  帕特、戈雷茨基的「神聖」簡約
下篇  西方當代音樂創作的主要發展傾向
  第七章  德國當代音樂創作的主流傾向及其影響
    第一節  序列音樂
    第二節  電子音樂
    第三節  當代德國音樂的多元化發展
    第四節  與德國當代音樂發展相關的音樂傳播
  第八章  「二戰」后美國當代音樂創作的全面崛起
    第一節  20世紀上半葉的美國音樂
    第二節  20世紀下半葉的美國音樂
    第三節  美國當代作曲家個案分析
  第九章  英國當代音樂創作中的「實驗音樂」
    第一節  20世紀上半葉
    第二節  1945年之後
    第三節  其他現象
  第十章  法國當代音樂創作中的「頻譜音樂」

    第一節  頻譜音樂的發展背景
    第二節  頻譜音樂的雛形與發展
    第三節  回望與思考
  第十一章  義大利在當代音樂創作上的衰落與復興
    第一節  1945年以前的義大利音樂創作
    第二節  1945年以後的義大利音樂創作
    第三節  對義大利當代音樂創作的思考
  第十二章  「波蘭學派」及俄羅斯與東歐各國當代音樂發展
    第一節  蘇聯當代音樂創作概況
    第二節  戰後十年的波蘭音樂
    第三節  華沙之秋國際現代音樂節
    第四節  音響主義
    第五節  轉向多元融合
    第六節  彭德雷茨基1962年之後的合唱音樂創作
結語  西方當代音樂創作的未來發展
參考文獻
後記
作者簡介
附錄一：人名及作品索引
附錄二：專用問匯及術語索引

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