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京劇扮演研究

  • 作者：戴謹憶
  • 出版社：中國戲劇
  • ISBN：9787104047889
  • 出版日期：2019/05/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：231
人民幣：RMB 72 元      售價：元
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內容大鋼
    京劇扮演，即演員通過裝扮和代言這些含有「欺騙」成分的行為，借助一個虛構的真實，把觀眾閑散在日常生活中的、處於休眠狀態的「自我」激活，並引領觀眾來到一個超乎尋常的、充滿審美享受的氛圍里，此時的觀演雙方由最初在物理場域上的相互分離，進入一種精神層面的「同在」狀態。當觀演之間在某一瞬間共同進入了這種狀態，那麼真正的京劇扮演就誕生了。而對京劇扮演中最關鍵元素——演員的認知，是將京劇演員看作一個運用唱、念、做、打等技能來「講事」的人。其特殊性在於，在某種意義上來講，在觀眾看來，「京劇演員自己就是所要講述的事兒」。
作者介紹
戴謹憶
    戴謹憶，戲劇戲曲學碩士，中央戲劇學院講師，戲曲編劇。     講授《中國戲曲》《表演基礎與小劇目創作》《中國古代文學作品講讀》等多門課程；擔任中央戲劇學院科研基金資助課題「京劇多行當教學實驗方法探索(生、旦、凈)」「京劇程式創作觀念的審美嬗變(1840—1990)」負責人，完成教育部規劃司「中小學藝術教育研究與對策」項目；在《戲劇》《戲曲藝術》等核心期刊以及諸多論文集發表論文十余篇。編劇作品：《四郎·嘆》(獲第六屆「國際戲劇奧林匹克」展演榮譽獎牌)《蕭綽·韜略札記》《大漢呂后》《蘭陵王》。
目錄
緒論
第一章  「表演」還是「扮演」？需簡單闡述
  第一節  「表演」與「戲劇扮演」
  第二節  「裝扮」與「代言」
第二章  「再現」還是「表現」？這是個問題
  第一節  戲曲「程式」與「扮演」
  第二節  京劇「行當」與「類化」
  第三節  斯氏「真實」與「再現」
第三章  「求真」還是「取神」？關涉到方法
  第一節  京劇「取神」與「訓練」
  第二節  話劇「求真」與「體驗」
第四章  「行當」還是「人物」？京劇有說詞
  第一節  京劇「嬗變」與「塑形」
  第二節  京劇「演人物」與「演行當」
  第三節  京劇「匠藝」與「平衡」
第五章  「本兒」還是「角兒」？都得看「活兒」
  第一節  戲劇「本兒」與京劇「角兒」
  第二節  京劇「摺子戲」與「活兒」
第六章  「守正」還是「圖新」？關鍵要「印心」
  第一節  京劇「原生態」與「樣式」
  第二節  京劇「品格」與「印心」
結語
感言
跋
參考文獻

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