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小說教室/經典寫作課

作者：(日)根本昌夫|譯者:陳佩君
出版社：人民文學
ISBN：9787020145102

出版日期：2019/03/01
裝幀：平裝
頁數：167

人民幣：RMB 29 元售價：元

內容大鋼

《小說教室/經典寫作課》是日本資深編輯根本昌夫的寫作主題散文集，首版于2013年，因作者指導學生獲芥川文學獎而受到關注，于2018年再版。
在本書中，根本昌夫基於自己在知名文學雜誌的從業經驗，回顧日本文學名家寫作之路，將他關於小說寫作的心得娓娓道來。小說的本質是什麼？小說寫作時有哪些需要注意的地方？好小說是什麼樣的？人們為何而寫小說？內容涵蓋對日本作家吉本芭娜娜、村上春樹等作品的獨到解析，以及與角田光代的寫作對談，是一本深入淺出、側重實踐性的小說寫作入門書。

作者介紹

(日)根本昌夫|譯者:陳佩君
根本昌夫Masao Nemoto 文藝叢書編輯，日本法政大學、帝京大學、明治學院大學講師。他出生於1953年，從參與早稻田文學編輯室工作開始展開職業生涯。任文學雜誌《海燕》《野性時代》總編輯期間，發掘、培育新作家，曾協助吉本芭娜娜、角田光代、島田雅彥等多位日本作家登上文壇。從出版社退休后，根本昌夫仍舊活躍于編輯圈。他長期在朝日文化中心開設小說寫作班，催生數名獲得重要文學獎項的新人作家，被稱為「日本文壇伯樂」。

第一章  何謂小說？
一  小說不是「敘事」
  散文和傳聞也是小說
  小說是內在的「非虛構」
  純文學和通俗小說有什麼不同？
  「小說」這個業界的歷史
  一本好小說擁有多重面貌
  發揮語言擁有的力量來寫作
二  適合或不適合成為小說家的人
  成為小說家需要具備什麼條件？
  小說的寫法和正確的語法不同
  寫小說需要特殊的才華或經驗嗎？
  小說家也是普通人
  小說其實是一種實業
  當人興起「想要寫小說」的念頭時
  不適合當小說家的人
三  目標成為小說家
  今昔踏入文壇的方法
  目標獲選新人獎
  決定新人獎獎落誰家之前
  研究趨勢和策略沒有意義
  芥川獎是純文學的新人獎
  踏入文壇后
  當作家有適齡期嗎？
  當小說家能賺錢嗎？
第二章  提筆寫小說
一  寫小說這回事
  「如何」描寫「某物」
  無法直接寫出現實
  語言具有任意性
  「想寫的事」和文章之間的距離
  什麼是具有真實感的小說？
二  決定主題
  要寫純文學，還是通俗小說？
  要寫短篇小說，還是長篇小說？
  「轉折點」與「危機」就是主題
  一定存在只有你才寫得出來的小說
  小說主題的靈感
  如何查證想描寫的領域？
三  小說的種種寫法
  規劃出簡單的設計圖
  直覺讓小說更有趣
  寫出角色人物的小檔案
  主角要用第幾人稱？
  「絕無僅有」的好標題
  開場白是小說整體的縮圖
  好作品都有精彩的開場白
  文風可隨作品而異
  如何精進描寫的手法？
  生動的對話

  寫親身體驗時該注意的事項
  結局不可缺少之物
  創作通俗小說的重點
  寫作遇到瓶頸時
  沒有不遇到瓶頸的人
  讓作者突飛猛進的「絆腳石」
  動搖「理所當然」的事
四  實踐篇：從身邊的事物開始練習寫小說
  試以「家庭」為題寫小說
  範例文
第三章  深入閱讀，細細品味
一  小說的讀法
  閱讀要廣泛，寫作要精簡
  小說有四種和四次的讀法
  好小說具有「架構」和「多重面貌」
二  作品解說1：小川洋子《博士的愛情算式》
  成為小川洋子轉折點的作品
  「上帝的筆記本」所代表之物
  對阪神虎隊的愛
  理想的男女關係
三  作品解說2：山本周五郎《城中之霜》
  以「安政大獄」史實為題材
  掌握小說關鍵的辭世詩
  受到無名小卒的支持
四  作品解說3：村上春樹《海邊的卡夫卡》
  村上春樹為何獨佔鰲頭？
  同時並行的兩個故事
  阻止「91l」事件
五  作品解說4：綿矢莉莎(《欠踹的背影》《親愛的閨蜜》
  高中女生小初的孤寂
  與《金色夜叉》的意外關係
  初實苦澀的夏日回憶
  絹代離去的原因
  活在消費社會的年輕人
  受符號擺布的危險世代
六  作品解說5：町田康《阿楠與大黑》
  滑稽的正統派文學
  尋找失去之物的代償
  不捨棄就無法前進的世代
  角色的名字所隱含的意義
  處女作是宣示的場地
七  參考文獻
作為後記人為何要寫小說？
寫小說的魅力
  愈寫愈有意思
  從過去某個時刻重活一次
  站在約定俗成的世界之外
  沒有枉然的人生
書末對談角田光代與根本昌夫
  ——慢慢寫下相信的事物

  寫小說是難為情的事？
  不讀書就寫不出來
  好小說具有讓人一讀再讀的鋪排
  慢慢思索答案
  寫下自己想要相信的事
  吃過苦的作家實力強健

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