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另類敘事(西方現代藝術史學中的表現主義)

  • 作者：張堅
  • 出版社：北京大學
  • ISBN：9787301298343
  • 出版日期：2018/10/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：414
人民幣：RMB 98 元      售價：元
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內容大鋼
    《另類敘事（西方現代藝術史學中的表現主義）》基於作者張堅多年研究古典藝術的深厚功底和現代藝術史的嶄新視野，從「人文」與「批判」入手，反思和挖掘長久以來西方藝術史學中被忽視的一種另類敘事——表現主義的故事。
    作者強調「藝術是詩，更是美」，系統梳理一種不同於再現和體制化古典主義的藝術史學傳統，從而強調「視覺」人文主義的發展線索。該書嘗試在當下的學術語境和現實關切之下，直指西方藝術史學史研究和發展的薄弱環節，通過洗練和重塑這段被遮蔽的歷史，確認其在圖像和媒體時代所具有的人文主義和知識批判的價值與意義，評析深入，視角獨特，資料豐富。
作者介紹
張堅
    張堅，中國美術學院藝術人文學院藝術史教授，博士生導師，圖書館館長，中美富布賴特研究學者（2013-2014年度），致力於歐美近現代美術史和史學理論研究，主要著作有《視覺藝術形式的生命》（中國美術學院出版社，2004）、《西方現代藝術史》（上海人民美術出版社，2009）、《走向人文與批判的西方現代藝術史學》（北京大學出版社，2017）；主要譯著有沃林格《哥特形式論》、沃爾夫林《義大利與德國的形式感》、康拉德．菲德勒《論視覺藝術作品的判斷》等。
目錄
序言
第一章  緒論
  一 學術史：回溯與綜述
  二 批判的藝術史家
  三 體制、權力與藝術史的知識話語
  四 現代性的心理學
  五 批判理論與前衛藝術語境
  六 維也納學派與奧匈帝國
  七 艾比·瓦爾堡與古代文化復興
  八 藝術史的終結
  九 「藝術地理學」和「真實空間
  十 從風格到圖像科學
  十一 表現的藝術史學：人文與批判
第二章  溫克爾曼：美學、風格與文化史
  一 古代藝術的美學理想
  二 「體系」與「表現
  三 歷史觀：啟蒙理性與浪漫情懷
  四 推斷與歸納
  五 風格：「美的理想
第三章  赫爾德：追懷觸覺的創造
  一 雕塑：皮格馬利翁創造之夢
  二 觸覺與視覺
  三 古代雕塑的觸覺美及其表現形式
  四 表現與移情
  五 造型藝術、詩性智慧與「文化民族
  六 從歷史主義到歷史哲學
  七 文化史與「觀看方式」的歷史
第四章  斯萊格爾與歌德:古典與哥特
  一 文化民族
  二 歌德與斯特拉斯堡大教堂
  三 斯萊格爾：德意志藝術傳統
  四 歌德：自然的古典理想
  五 古典還是哥特
  六 藝術史：德國與歐洲
第五章  沃爾夫林：「藝術科學」與「眼睛教育
  一 狄爾泰：「精神科學
  二 「移情」與「純視覺
  三 「形式感」：「眼睛教育
第六章  潘諾夫斯基：文化的象徵形式與風格、主題和觀念
  一 形式與「藝術意志
  二 風格、人體比例理論和古代文化
  三 作為象徵形式的透視
  四 「理念」：藝術理論的問題
  五 風格新論：延續與拓展
第七章  德沃夏克與澤德邁爾：論勃魯蓋爾
  一 德沃夏克的新寫實主義
  二 澤德邁爾：「馬齊奧」與「結構分析
  三 從觀念史到直覺結構：一種表現的「藝術科學
第八章  澤德邁爾與帕赫特：「藝術危機」與「讓眼睛回到過去
  一 歷史主義鏡像的破碎

  二 藝術危機
  三 奧托·帕赫特:讓眼睛回到過去
  四 從視覺結構到「具象性
第九章  帕赫特與潘諾夫斯基：「靜謐凝視」與「隱秘象徵主義
  一 北方文藝復興繪畫起源的爭議
  二 凡·艾克兄弟：《根特祭壇畫》
  三 諾沃蒂尼的塞尚
  四 具象情境主義
第十章  20世紀初的美國藝術史學：「熱情與超脫的結合
  一 普林斯頓大學：馬昆德和默瑞
  二 哈佛：金斯利·波特和薩茨
  三 歷史距離
第十一章  20世紀初的美國藝術批評：浪漫精神與現世生活創造
  一 羅伯特·亨利：《論藝術精神》
  二 斯蒂格里茨和紐約的現代藝術批評家
  三 杜威：藝術即經驗
  四 漢斯·霍夫曼、邁耶-格拉菲與布列頓：表現主義和超現實主義
  五 創造生活
第十二章  20世紀中晚期的討論及影響：風格，從歷時到共時
  一 邁耶·夏皮羅和阿諾德·豪澤爾
  二 貢布里希、阿克曼和戈德曼
  三 庫布勒：《時間的形狀》
  四 索爾德蘭德：風格史，一個美學烏托邦
  五 風格即生活
第十三章  非編年的義大利文藝復興：從風格到「圖像科學
  一 「錯置」與「重置」：多重時間
  二 文藝復興藝術的爭議性
  三 圖像世界
  四 「圖像科學」和「圖畫行動
第十四章  結論
  一 視覺人文主義
  二 歷史決定論
  三 權力陷阱：重估知識的批判、反現代性與德意志歷史主義傳統
參考文獻
後記

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