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中世紀音樂(原版引進)(精)/諾頓音樂斷代史叢書

作者：理查德·霍平|譯者:伍維曦
出版社：上海音樂
ISBN：9787552315844

出版日期：2018/08/01
裝幀：精裝
頁數：641

人民幣：RMB 138 元售價：元

內容大鋼

理查德·霍平著的《中世紀音樂（原版引進）（精）》是「諾頓音樂斷代史」系列之一，亦屬於美國研究生中世紀音樂課程的必修教材之列。大多數關於中世紀音樂的教材內容都頗為乏味，但此書的內容卻妙趣橫生。第一章是對從羅馬帝國結束至公元1000年的一段充滿趣味的歷史導論，第二章則是關於同時期基督教禮拜儀式的描述。後續章節包括對宗教音樂和世俗音樂的詳細論述。該書是一部既適於學術研究又適於擴展閱讀的學術專著。這部專著長期以來是西方音樂學界（尤其是英語世界）有關歐洲中世紀音樂的標準論著，資料豐富、條理清晰、敘述詳贍，基本上概括了這一研究領域的全貌。

作者介紹

理查德·霍平|譯者:伍維曦

插圖目錄
圖表目錄
引用參考文獻縮略語表
手抄本文獻縮略語表
歐洲中世紀音樂研究導論（代導讀）
作者序
第一章  歷史背景（至公元1000年）
  羅馬帝國的崩潰，六世紀∕伊斯蘭教的興起∕最黑暗的年代∕法蘭克王國
  的中興∕卡洛林文藝復興∕卡洛林帝國的解體
第二章  公元1000年之前的基督教禮拜儀式
  公元300年之前∕各種禮拜儀式的發展∕西方禮拜儀式的發展∕拉丁西班
  牙或莫薩拉比克禮拜儀式∕凱爾特禮拜儀式∕高盧本土禮拜儀式∕三至六
  世紀的羅馬禮拜儀式∕格里高利大教皇∕公元1000年之前的羅馬一法蘭
  克禮拜儀式∕公元800至1000年的聖詠∕禮儀年與教會歷∕時令日
第三章  格里高利聖詠：總體特徵
  記譜法∕方形記譜法釋讀導引∕圭多·德·阿雷佐的唱名法體系∕教會
  調式∕調式體系：歷史的進程∕音樂風格的一般特徵∕音域∕旋律音程∕
  旋律輪廓∕終止式∕詞樂關係∕禮儀吟誦∕詩篇歌∕交替詩篇歌與詩篇歌
  調∕供詩篇吟誦的其他歌調∕歌詞重音與旋律線∕格里高利聖詠的節奏∕
  對歌詞的音樂表現
第四章  聖課的音樂
  聖課的形式：晚禱∕其他日課的形式：夜課經∕讚美經∕小日課∕申正經∕
  聖課中自由旋律的類型：交替聖詠∕大應答聖詠∕應答聖詠的自由旋律∕
  短應答聖詠∕讚美詩
第五章  羅馬教會的彌撒
  彌撒的早期形制∕彌撒的發展與定型（至公元1000年左右）∕彌撒的專
  用部分的聖詠：形式與功能∕專用部分的交替聖詠∕進台經∕奉獻經∕聖
  體經∕彌撒的應答聖詠∕升階經∕阿里路亞∕特拉克特∕彌撒的常規部分∕
  慈悲經∕榮耀經∕信經∕聖哉經∕羔羊經∕散席
第六章  中世紀後期禮儀音樂的擴展：附加段和繼敘詠
  附加段∕附加段的三個類型∕第一類附加段：既有聖詠上的花唱附加∕第
  二類附加段：既有聖詠上的文本附加∕第三類附加段：既有聖詠上的文
  本和音樂附加∕混合形式的附加段∕繼敘詠∕早期繼敘詠∕帶有部分歌詞
  的塞昆提亞∕帶有二重循回的繼敘詠∕晚期繼敘詠，繼敘詠的演唱
第七章  禮儀音樂的進一步擴展與潤飾
  中世紀晚期的新節慶∕彌撒的附加成分∕教儀劇∕弗勒里戲劇∕以詩體文
  本為主的戲劇∕以禮儀文本為主的戲劇∕詩體與禮儀的混合文本的戲劇∕
  教儀劇與俗語戲劇
第八章  多聲部音樂的興起
  早期多聲部的理論性描述與例證∕平行奧爾加農∕圭多·德·阿雷佐
  的《辨及微芒》∕自由奧爾加農∕實踐性文獻中的奧爾加農∕溫切斯特附
  加段曲集∕十二世紀的花唱式奧爾加農：利摩目的聖馬夏爾樂派∕聖馬
  夏爾多聲部音樂的兩種風格∕成熟的迪斯康特風格∕聲部交換∕聖馬夏
  爾多聲部音樂的歷史意義∕聖地亞哥·德·孔波斯德拉的多聲部音樂∕
  孔波斯德拉曲目中的迪斯康特風格
第九章  巴黎聖母院樂派之一：奧爾加農
  《奧爾加農大全》的音樂∕模式記譜法與節奏模式∕六種節奏模式∕節奏
  模式的記譜法∕褶間音∕單個音符∕勾連音或涌流音∕保持音風格和模式
  化節奏∕迪斯康特風格和模式化節奏∕《阿里路亞：聖母降生》的不同版
  本∕三聲部和四聲部奧爾加農∕和聲構成∕三聲部和四聲部奧爾加農的結構機制

第十章  巴黎聖母院樂派之二：康杜克圖斯和經文歌
  康杜克圖斯∕康杜克圖斯的兩種類型∕演唱實踐和節奏譯寫∕簡單康杜克
  圖斯的曲式與風格∕裝飾康杜克圖斯中的曲式組織∕經文歌的產生
第十一章  世俗單聲部歌曲（一）：拉丁語和普羅旺斯語抒情歌詩  272
  拉丁語歌曲∕劍橋歌曲集∕游方學者、歌利亞德和戎格勒∕《博伊倫修道院之
  歌》∕特羅巴杜爾∕特羅巴杜爾詩歌的類型與詩體∕舞歌∕特羅巴杜爾歌曲的
  詩體結構和曲式∕音樂結構與風格∕帶器樂伴奏的演唱∕特羅巴杜爾的生平
第十二章  世俗單聲部歌曲（二）：特羅威爾的音樂
  武功歌及相關類型∕行吟曲和德斯科爾∕其他敘事型歌曲∕疊句∕迴旋歌∕敘
  事歌∕維勒萊∕特羅威爾歌曲的總體特徵
第十三章  世俗單聲部歌曲（三）：俗語歌曲在歐洲各地的擴散
  德國的世俗歌曲∕戀詩歌手∕戀詩歌在十三世紀晚期及以後的發展∕義大利
  的單聲部歌曲∕勞達頌歌∕鞭笞歌∕西班牙語和加利西亞一葡萄牙語坎蒂加∕英
  國的單聲部歌曲
第十四章  十三世紀的宗教和世俗多聲部音樂
  拉丁語和法語經文歌∕康杜克圖斯經文歌∕復文本的經文歌∕十三世紀晚期
  節奏的發展∕從模式記譜法到有量記譜法∕移植的經文歌∕經文歌和世俗單
  聲部音樂的關係∕多聲部世俗歌曲∕較小類型及次要創作技法∕斷續（歌）∕
  輪唱（曲）∕器樂音樂∕器樂舞曲
第十五章  法國的「新藝術」
  菲利普·德·維特里的革新∕《福韋爾傳奇》∕《福韋爾傳奇》中的經文歌∕
  等節奏∕讓·德·勒斯居雷爾的歌曲∕《伊夫雷阿藏稿》∕獵歌
第十六章  十四世紀的禮儀多聲部音樂
  彌撒樂章∕多聲部彌撒樂章的三種風格，經文歌風格∕歌曲風格∕聯動式風格∕
  花唱式樂章和混成風格∕彌撒套曲∕《圖爾內彌撒》∕《圖盧茲彌撒》∕《巴塞
  羅那彌撒》∕音樂上相互聯繫的彌撒樂章和《索邦彌撒》
第十七章  紀堯姆·德·馬肖
  作品全覽∕音樂作品∕行吟曲∕行吟曲的詩體和音樂結構∕行吟曲的旋律與節
  奏風格∕多聲部行吟曲∕怨歌和王家尚松∕經文歌∕馬肖的等節奏結構∕《聖
  母彌撒》∕彌撒的音樂形式——榮耀經和信經∕等節奏樂章∕《大衛斷續歌》∕
  世俗歌曲∕敘事歌∕敘事歌的詩體和音樂形式∕迴旋歌∕維勒萊
第十八章  義大利的「新藝術」
  義大利記譜法體系∕《羅西藏稿》和義大利北部的音樂∕牧歌∕牧歌的詩體和
  音樂形式∕獵歌∕義大利獵歌的歌詞文本∕巴拉塔∕較晚的義大利多聲部音
  樂文獻∕第一代十四世紀的義大利作曲家∕第一代佛羅倫薩作曲家∕第二代
  義大利作曲家：弗朗切斯科·蘭蒂尼∕蘭蒂尼的音樂∕牧歌∕巴拉塔∕尼科
  洛·達·佩魯賈∕巴爾托里諾·達·帕多瓦∕安德雷阿·達·翡冷翠∕
  保羅·特諾利斯塔
第十九章  通向文藝復興之路
  十四世紀晚期的矯飾主義風格∕常規的法國記譜法節拍體系內的節奏複雜性∕
  移位的切分∕比例∕香蒂利和摩德納抄本中提到的作曲家∕馬泰奧·達·佩
  魯賈∕約翰內斯·奇科尼亞∕奇科尼亞的多聲部彌撒樂章∕十五世紀初期音
  樂的義大利文獻
第二十章  英國的插曲
  英國的迪斯康特∕《老霍爾抄本》∕老霍爾曲目的多種風格——英國迪斯康特∕
  以非總譜形態記寫的彌撒樂章∕歌曲風格的彌撒樂章∕經文歌風格的彌撒樂
  章∕經文歌風格的等節奏彌撒樂章∕卡農式彌撒樂章∕老霍爾曲目中的外來
  影響∕萊昂內爾與鄧斯泰布爾
附錄
  A.《通用本》指南

  B.本書所使用的音高表記系統
參考文獻
索引

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