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斯特拉文斯基新古典主義復調技法探究--以三部交響樂為例/音樂博士學位論文系列

  • 作者：葉思敏
  • 出版社：上海音樂學院
  • ISBN：9787556602742
  • 出版日期：2018/05/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：204
人民幣：RMB 35 元      售價：元
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內容大鋼
    伊戈爾·斯特拉文斯基是20世紀最有影響力的作曲家之一。他以其作品數量之多、風格涉獵廣泛、個性特徵鮮明而成為音樂界矚目的焦點。他在創作中期所推崇的新古典主義亦是20世紀上半葉重要的作曲流派。在早期作品大獲成功之後，斯特拉文斯基在創作中期轉向新古典主義，對自己的音樂語言是一種約束和挑戰，對其自身風格的形成和發展也是一種完善。另一方面，他創作了諸多的新古典主義風格作品，並在公開場合不斷宣傳，也對這種風格的形成與確立起到了很大的推動作用。
    葉思敏著的《斯特拉文斯基新古典主義復調技法探究--以三部交響樂為例》選取了他在這一時期創作的三部以交響樂命名的大型管弦樂曲，即《詩篇交響曲》《C大調交響曲》及《三樂章交響曲》作為切入點，簡析了這三首作品的結構，並進一步從復調學科的視角，分析了作曲家的單聲部寫作技巧及多聲部寫作邏輯，即旋律、節奏、節拍、和聲、調性、對位、模仿、賦格，及多織體處理等方面的技術構成和形態特徵。這也正是本文的創新之處。由於斯特拉文斯基以及新古典主義風格是音樂學者們樂於探討研究的課題，有關於此的參考文獻已有不少，但斯氏曾經多次發表言論，指出復調技術對其創作風格形成的重要性以及自己對巴赫等復調大師的崇敬，因此本文試圖通過對其大型作品的分析、研究，深入而全面地探尋復調音樂創作技法與思維是如何在其作品中得以實踐，並影響其整體創作風格的。
    在結論中，本文提出，斯特拉文斯基的「新古典主義」，並沒有寫出古典主義的實質，而是利用了古典主義的外形來寫作自己的反發展的音樂。他以自己強烈的個性特徵和大量的音樂作品，賦予了古典主義新的時代特徵和生命力。
作者介紹
葉思敏
    葉思敏，女，上海音樂學院作曲系副教授、青年骨幹教師，復調教研組組長。上海音樂學院作曲系博士研究生。教育部高等學校藝術學科骨幹教師高級研修班授課專家、教育部高等教育出版社藝術教育特聘專家、上海市教委「晨光」學者、全國復調學會理事。     2004年碩士畢業留校任教。曾發表專業論文《汪立三的前奏曲與賦格曲集》、《賦格研究新動向》、《戈登為傑爾前奏曲與賦格》，《陳銘志作品研究》、《解放前上海音樂學院理論作曲組教學回顧與反思》(合作)、《斯特拉文斯基<士兵的故事>》、《復調共同課筆記》、《對我國復調教學的一些思考》，以及音樂書評雜文多種、篇，並擔任中央財政、上海市教委、上海市藝術科學院等多個專業課題研究工作。     曾與林華教授合作撰寫復調專業教材《復調音樂教程》(高等教育出版社)、《復調藝術概論》(上海音樂出版社)，任第二作者。其中，《復調音樂教程》系普通高等教育「十一五」、「十二五」、「十三五」國家級規劃教材。     2007年9月及2014年1月分別出訪巴黎國立高等音樂學院、美國加州大學洛杉磯分校進行交流訪問，為期一年。
目錄
目  錄
摘要
序    
緒論
第一章  新古典主義音樂概述
  第一節  新古典主義的起源
  第二節  新古典主義音樂的產生
  第三節  新古典主義音樂的特徵
第二章  斯特拉文斯基新古典主義音樂概述
  第一節  斯特拉文斯基新古典主義音樂的根源
    一、性格因素
    二、學習經歷
  第二節  斯特拉文斯基新古典主義音樂的起點
  第三節  斯特拉文斯基新古典主義音樂的發展
  第四節  斯特拉文斯基音樂風格的再次轉變
第三章  三部交響樂簡析
  第一節  詩篇交響曲
    一、作品概況
    二、核心素材
    三、作品分析
  第二節  C大調交響曲
    一、作品概況
    二、核心素材
    三、作品分析
  第三節  三樂章交響曲
    一、作品概況
    二、核心素材
    三、作品分析
第四章  斯氏新古典主義時期的單聲部寫作技巧
  第一節  旋律線條
    一、旋律形態
    二、旋律發展方式
  第二節  節奏節拍
    一、頻繁更換節拍
    二、節奏錯位
    三、模式化節奏型
    四、以停頓提供靜態動力
第五章  斯氏新古典主義時期的多聲部寫作技術
  第一節  調性
    一、人為加入外音，以期大小調對峙
    二、中古調式
    三、八音音階
    四、多調性
    五、強調外音，或避免出現主和弦原位，以混淆
    調中心
  第二節  和聲
    一、錯音技術
    二、和弦縱向錯位
    三、和弦橫向交錯
    四、音色和聲

    五、意外解決
  第三節  引力極點
  第四節  模仿
  第五節  對位
    一、二部對位
    二、三部對位
    三、四部及以上聲部
  第六節  織體形態
    一、線形陳述原則
    二、樂思結合原則
    三、聲部結合原則
第六章  賦格
  第一節  結構分析
    一、《詩篇交響曲》第二樂章
    二、《C大調交響曲》第三樂章(排練號
    122-129)
    三、《C大調交響曲》第四樂章(排練號
    163-169)
    四、《三樂章交響曲》第三樂章(排練號
    170-182)
  第二節  賦格(段)寫作特徵
    一、賦格段的進入方式
    二、主要樂思及其展開方式
結論
    一、斯特拉文斯基新古典主義的實質
    二、新古典主義對斯特拉文斯基的意義
    三、斯特拉文斯基的新古典主義對中國音樂創
    作的啟發
參考文獻
後記  

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