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分殊正典(女性主義慾望與藝術史書寫)/藝術理論研究系列/鳳凰文庫

作者：(英)格里塞爾達·波洛克|總主編:范景中|譯者:胡橋//金影村
出版社：江蘇鳳凰美術
ISBN：9787558007965

出版日期：2016/06/01
裝幀：平裝
頁數：453

人民幣：RMB 90 元售價：元

內容大鋼

后現代主義之後，我們該如何面對由「老大師」們建構的藝術史正典？「女性英雄」們如何製造差異化的圖像？進入藝術史的女性主義視角如何解讀作品和作品之外的性別、階級、種族、身份的差異？通過重讀正典化的男性大師和女性藝術家——梵高、圖盧茲·勞特萊克、馬奈、阿特米西亞·簡特內斯基、瑪麗·卡薩特、貝爾特·莫里索，波洛克從女性主義的角度出發深入地探討了圖像和社會語境中的差異問題。格里塞爾達·波洛克著的《分殊正典(女性主義慾望與藝術史書寫)/藝術理論研究系列/鳳凰文庫》既不是對白人精英男性正典無甚新意的批判，也不是對被忽略的女性藝術家毋庸置疑的頌讚。當人們拋開性別的界限時，廣泛存在於社會語境中的差異就會重塑我們對於圖像的認知和藝術史的敘述模式。

作者介紹

(英)格里塞爾達·波洛克|總主編:范景中|譯者:胡橋//金影村

圖錄
序言
致謝
第一部分  焚燒正典
  第一章  關於正典與文化戰爭
    正典批判的理論模型：意識形態與神話
    結構上，什麼是正典？
    正典中的心理象徵考察，或，對於藝術家的孩子氣
  第二章  分殊：女性主義與正典的對抗
    三種立場
    關於分殊與分延
    關於女性……藝術家的思考
第二部分  逆向閱讀
  第三章  母性身體的矛盾：重繪梵高
    用女性主義的視角看梵高
    彎腰的女人
    紐南的畫室
    性和再現
    他們到底說了什麼
    階級，性和獸性
    弗洛伊德，梵高和狼人：母親和保姆
    誰看見誰的母親？女性主義者的願望和梵高的案例
  第四章  現代藝術中的父親：虛構的母親
    英年早逝
    墮落和慾望：關於社會和性別差異的觀點
    仰望父親
    拒絕矮小
    誰的生殖器？手套代表著什麼
    解構臀部：他者的身體
    磨鏡
    結語
第三部分  女英雄：將女性引人正典
  第五章  女性英雄與製造女性主義正典：阿特米西亞．簡特內斯基
    筆下的蘇珊娜與朱迪斯
    看藝術家，還是讀圖
    女性主義和藝術史：哪種女人
    《蘇珊娜與長老》
    創傷、記憶以及再現的緩和
    斬首或閹割：《朱迪斯斬首霍洛芬尼斯》
  第六章女性主義神話與遺失的母親：弗吉尼亞。伍爾芙、夏洛特
    勃朗特、阿特米西亞．簡特內斯基與《克利奧帕特拉》
    一個20世紀的女性主義神話：被謀殺的創造力，與女性的身體
    露西·斯諾遇見克利奧帕特拉：抵抗的女性主義讀者與女性身體
    遺失的母親：女性氣質中的記載：《克利奧帕特拉》
    尾聲：強姦罪場景與《盧克利西亞》
  第七章  「復仇」：盧百娜．希米德和製造新歷史的新敘事
    一種后殖民女性主義對正典的復仇
    關於「復仇」中一些繪畫
    歷史畫
    哀悼與憂鬱

    協定與恐怖主義
第四部分  他者尋蹤
  第八章  女性主義、政治和現代藝術的信函：當愛德華。德加與瑪麗·卡薩特在19]5年紐約支持女性選舉權的展覽上共享展示空間
    第一封信：關於「我」和「非我」的問題
    第二封信：關於社會的他者
    第三封信：關於他者的歡爽
    第四封信：關於他者的死亡
    第五封信：關於他者的展覽
  第九章  三個女人的神話：和馬奈一起在暗中觀看兩面
    前言：洛爾、珍妮和貝爾特
    貝爾特
    珍妮
    洛爾
    結語
後記
參考書目
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