內容大鋼
羅忠鎔編著的《作曲初步練習》是學習《勛伯格和聲學》的補充練習。《勛伯格和聲學》的練習採取了一種與眾不同的方式——既不採取數字低音，也不採取旋律配和聲的方式，而是由學生自己設計和聲進行。這樣做，會使學生大大地加強和聲進行的意識，並且對和聲進行的考慮更加主動。不過，用這種方式做和聲練習也有它的不足之處，那就是學生對音樂的另兩個要素——旋律與節奏得不到什麼鍛煉了。鑒於此，便想到在學生做和聲練習時，適當地增加一些涉及旋律與節奏的訓練。本書的練習便是從這點來考慮的。
本書雖然涉及旋律與節奏，但卻不採用為旋律配和聲的方式，旋律與節奏仍由學生自己來考慮。這種設想的具體做法是讓學生用學過的和聲材料來寫曲子。雖說是「寫曲子」，但卻並不是海闊天空地進行音樂創作，而是在一定的規定下用學生已經掌握的和聲材料，按照預先設計好的步驟來練習作曲。
作者介紹
羅忠鎔
羅忠鎔，作曲家、教授，1924年生於四川省，三台縣。1942年在四川藝術專科學校開始學小提琴，1944年轉入上海音樂專科學校繼續學習。1949年于上海音樂學院幹部專修班教和聲學；1951年到北京中央樂團創作組工作；1960年開始，在中央音樂學院作曲系兼授作曲課；1985年任中國音樂學院作曲系教授。1985年獲德意志聯邦共和國德國學術交流中心(DAAD)學者獎學金，受邀前往柏林從事創作和其他音樂活動，並在柏林舉行了作品音樂會。2004年獲中國音樂金鐘獎「終身榮譽勛章」。
主要音樂作品：管弦樂曲：《第一交響曲》《第二交響曲「在烈火中永生」》，交響序曲《慶祝十三陵水庫落成典禮序曲》《江南序曲》，交響音詩《江姐》《保衛延安》《暗香》《羅錚畫意》，管弦樂組曲《洪湖赤衛隊交響組曲》《四川組曲》《廣東民間樂曲三首》《蒙古舞曲兩首》；室內樂隊樂曲：《弦樂三章》《琴韻》；室內樂：《弦樂四重奏》四部，《管樂五重奏》《圓號與鋼琴奏鳴曲》，三重奏《同均三宮》；民樂重奏與獨唱：《唐人絕句五首》《送別》；鋼琴曲：《小奏鳴曲》三首，《五首五聲音階前奏曲與賦格》《鋼琴曲三首》；藝術歌曲二十余首。出版著作《作曲初步練習》、譯作《欣德米特作曲技法》《勛伯格和聲學》等八部，發表學術論文，如《譚小麟藝術歌曲的和聲研究》和《嫦娥自述》等多篇。
目錄
序言
一、短 句
[例1]
（a）Beethoven：Sonata No.3 in C major，Op.2 No.3，I（第 1-2 小節）
（b）Beethoven：Sonata No.1 in f minor，Op.2 No.1，I（第 1-2 小節）
（c）Beethoven：Sonata No.16 in G major，Op.31 No.1，II（第 1-2 小節）
（d）Beethoven: Sonata No.5 in c minor，Op.10 No.1，I（第 1-4 小節）
（e）Beethoven：Sonata No.8 in c minor，Op.13，I（第 1 小節）
【練習 1】用和弦音寫作短句
【練習 2】在短句中用和弦外音
【練習 3】在短句中用其他的和弦外音
[例 2] Beethoven：Sonata No.6 in F major，Op.10 No.2，I（第10-12小節）
[例 3] Beethoven：Sonata No.1 in f minor，Op.2 No.1，II（第 6-8 小節）
[例 4] Beethoven：Sonata No.7 in D major，Op.10 No.3，IV（第 6-7 小節）
[例 5] Beethoven：Sonata No.8 in c minor ，Op.13，III（第 7-8 小節）
[例 6] Beethoven：Sonata No.2 in A major，Op.2 No.2，II（第 3-4 小節）
二、動 機
【練習 4】動機的重複
【練習 5】將動機做變化的重複
三、樂 句
【練習 6】樂句的分析與寫作（1）
[例 7] Haydn：Sonata No.21 in F major，Hob.XVI：23，
（第 128-135 小節）
[例 8] Haydn：Sonata No.39 in E major, Op.13 No.2,
（第 17-24 小節）
[例 9] Mozart：String Quartet，K.464, I（第 1-16 小節） 19
[例 10] Beethoven：Sonata No.10 in G major，Op.14 No.2，
（第 1-8 小節）
【練習 7】樂句的分析與寫作（2）
[例 11] Hayden：Sonata No.2 in G major，Hob.XVI：34，
（第 1-8 小節）
[例 12] Beethoven：String Quartet No.14 in c sharp minor，Op.131，
（第 2-9 小節） 25 [例 13] Beethoven：String Quartet No.4，Op.18 No.4，I（第 159-166 小節）
[例 14] Brahms：Intermezzo，Op.76 No.6（第 1-8 小節）
[例 15] Brahms：Sonata No.2 in f sharp minor，Op.2，II（第 1-8 小節）
[例 16] Brahms：Sonata No.3，Op.5，IV Intermezzo （間奏曲）
（第 1-8 小節）
【練習 8】樂句的分析與寫作（3）—樂句的擴充與補充
[例 17] Mozart：Sonata No.13 in B flat major，K333，I（第 1-10 小節）
[例 18] Beethoven：Sonata No.3 in C major，Op.2 No.3，（第 1-13 小節）
[例 19] Mendelssohn：Songs without Words（無詞歌：五月的微風）No.25，
Op.62，（第 21-34 小節） 35 [例 20] Mozart：Symphony No.40 in g minor，K550，III Menuetto，
（第 1-14 小節） 37 [例 21] Schubert：String Quartet No.10 in E flat major，Op.125 No.1，
（第 1-14 小節）
[例 22] Beethoven：String Quartet No.16 in F major，Op.135，
（第 1-10 小節）
[例 23] Mozart：Sonata No.2，K280，I（第 1-14 小節）
[例 24] Hayden：String Quartet in G major，Op.54 No.1，（第 1-17 小節）
【練習 9】樂句的分析與寫作（4）——變化較大的樂句
[例 25] Beethoven：Sonata No.11 in B flat major，Op.22，（第 1-8 小節）
[例 26] Beethoven：Sonata No.11 in B flat major，Op.22，（第 1-12 小節）
[例 27] Schumann：Fantasiest?cke（幻想曲集），Op.12（1837），（為什麼 ?）（第 1-16 小節）
[例 28] Chopin：Pr?lude（前奏曲）Op.28 No.18，（第 1-21 小節，全曲）
[例 29] Debussy：Prelude II（前奏曲，第 II 集），XVII，Bruy?（灌木林）（第 1-14 小節）
四、樂 段
【練習 10】樂段的分析與寫作
[例 30] Mendelssohn：Songs Without Words（無詞歌）O
（第 6-13 小節，1-5 小節為引子） 62 [例 31] Mozart：Sonata No.3, K281, III（第 1-8 小節） 63 [例 32] Beethoven：Sonata No.20, Op.49 No.1, II（第 1-8 小節） 64 [例 33] Schumann：Symphonische Etudes（交響練習曲）（1834），
Op.13（第 1-8 小節） 65 [例 34] Beethoven：String Quartet No.6，Op.18 No.6，III
（諧謔曲）（第 1-8 小節）
[例 35] Schubert：String Quartet No.10，Op.125 No.1，
（第 1-12 小節）
[例 36] Schumann：String Quartet in a minor，Op.41 No.1，
（第 4-11 小節）
【練習 11】樂段的擴充與補充（2）
[例 37] Mendelssohn：Songs without Words（無詞歌：五月的微風）
No.25，Op.62 No.1（第 1-10 小節）
[例 38] Tchaikovsky：The Seasons（四季），Op.37a，I.January：At the Fireside（一月：爐邊）（第 1-10 小節）
[例 39] Haydn：String Quartet in G major，Op.76 No.1，（第 1-16 小節） 75
[例 40] Chopin：Prelude（前奏曲） in C major，Op.28 No.1（全曲） 76
[例 41] Brahms: Capriccioso（隨想曲），Op.76 No.1（第 14-26 小節） 78
[例 42] Beethoven: Symphony No.2（第二交響曲）in D major，Op.36，
（第 39-84 小節）
五、復樂段
【練習 12】復樂段的分析與寫作
[例 43] Haydn：String Quartet in G major，Op.64 No.4，
（第 1-16 小節） 85 [例 44] Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72 No.1（第 1-22 小節） 86 [例 45] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.35 No.2（第 1-16 小節）
六、單三部曲式 (A-B-A' )
【練習 13】對比中段和再現的分析與寫作（1）——以兩小節短句為核
心的對比中段
[例 46] Mendelssohn：Songs without Words（無詞歌）No.40，O（全曲）
[例 47] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11 No.7（全曲）
[例 48] Beethoven：String Quartet No.15，Op.132，IV（第 1-24 小節）
[例 49] Chopin：Nocturne（夜曲），Op.37 No.1（第 1-40 小節）
[例 50] Mendelssohn：Songs without Words（無詞歌：五月的微風）
No.25，Op.62（第 10-22 小節）
[例 51] Tchaikovsky：The Sesons（四季），Op.37 a，I.January：At the
（一月：爐邊）（第 10-21 小節） 117
[例 52] Brahms：Sonata No.2 in f sharp minor，Op.2，II（第 9-26 小節） 119 [例 53] Grieg：Elegie（哀歌），Op.38 No.6（第 10-28 小節）
[例 54] Brahms：Sonata No.3 Op.5，IV.Intermezzo（間奏曲）
（第 8-53 小節） 123
[例 55] Beethoven：String Quartet No.6，Op.18 No.6，III.Scherzo （諧謔曲）
（第 9-48 小節） 129
[例 56] Grieg：Sommeraften（夏日黃昏），Op.71 No.2（全曲） 133
[例 57] Scriabin：Quatre Preludes（前奏曲四首），Op.31 No.1 ( 全曲 )
【練習 14】對比中段和再現的分析與寫作（2）—以較長片斷為核心
的對比中段 146
[例 58] Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72 No.1（第 22-57 小節） 146 [例 59] Tchaikovsky：The Seasons（四季），Op.37a，VI.June：B
（六月：船歌）（第 1-24 小節） 150
[例 60] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11 No.19（全曲） 152
[例 61] Mendelssohn：Songs without Words（無詞歌）No
No.2（全曲） 156
[例 62] Schubert：String Quartet（弦樂四重奏），No.6 in D major，II（1813）
（全樂章）
【練習 15】對比中段和再現的分析與寫作（3）—以短小片斷為核心的對比中段
[例63]Mendelssohn：SongwithoutWords(無詞歌)No．16，00．38No．4(全曲)
[例64]Mendelssohn：SongswithoutWords(無詞歌)No．1，op．19No．1 (全曲)
[例65]Schumann：PapiUons(蝴蝶)，Op．2 No.5(全曲)
[例66]Scriabin：Quatre Preludes(四首前奏曲)，00．37 No．2(全曲)
[例67]Haydn：String Quartet，Op．64 No．5，Ⅲ．Mnuetto(小步舞曲)
(第1-42小節)
【練習16】對比中段和再現的分析與寫作(4)一緊縮的再現
[例68]Beethoven：String Quartet No．4 in c minor，Op．18 No．4，IV(第1-16小節)
[例69]Schumann：Symphonische Etudes(交響練習曲)，Op．13(1834) (第1-16小節)
[例70]Chopin：Prelude(前奏曲)，0p．28 No．10(全曲)
[例71]Scriabin：Prelude(前奏曲)，Op．11 N0．10(全曲)
[例72]Chopin：Prelude(前奏曲)，Op．28No．6(全曲)
[例731Soriabin：QuatrePreludes(前奏曲四首)，Op．39No．1(1903)(全曲)
附錄1：和弦外音
附錄2：關於和聲分析的標記方法
附錄3：補充練習一百題
附錄4：譜例索引
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