內容大鋼
本系列作者以「經典作品」為主線，對自古至今的近900件書畫篆刻作品進行逐一梳理。從「經典作品」中帶出書畫人物以及書畫篆刻的視覺形式變遷、表現手法變遷、社會文化觀念變遷乃至藝術觀念的變遷。
有問題、有思考，就會有學術的未來。在這套「品味經典」系列中，還有許多學術問題尚未有機緣獲得解答與求得結論。於是，我也許還有一個意外的期望：「品味經典」是把書越做越薄，從大部頭硬精裝千頁大書分解成10冊軟精裝圖文版。但正因為簿了，方便閱讀了，文中提出的問題更易受到學界關注了。也許在學術上反而能越做越厚——與「養在深閨無人識」相比，現在的受眾更多，從各個新角度來研究、思考、解答問題的機緣當然也越多。這對於學術而言，只有好處而無任何壞處。
這或許也是在時隔十幾年後再來重編這部文稿的意義所在吧？
作者介紹
陳振濂
陳振濂：1956年2月26日生於上海，號頤齋。原籍浙江鄞縣人，中國書壇大師級人物。是一個以一己之力有力地提升了當代書學品位併為其現代啟蒙和建構做了全方位鋪墊的一流理論家。
其理論為他贏得了「陳振濂旋風」的美譽。以書法、篆刻書法理論享譽書壇，亦擅國畫。現任中國書法家協會理事，全國中青展評委,教育委員會副主任，浙江書協副主席，西冷印社副社長，浙江政協副主席，浙江大學人文學院副院長兼藝術系主任。
1981年畢業於中央美術學院。獲書法學碩士學位。自幼學書，擅行草，書風清健瀟灑，擅國畫篆刻。作品多次入選國內外大型書法篆刻展覽，並被收入多種作品專集，曾先後在日本，台灣等地舉辦個人書畫展，精於書畫篆刻理論研究，著述甚豐，著有《陳振濂書畫篆刻集》《書法美學》《現代中國書法史》《中國書法通史》《中國書法評論史》《書法美學》《書法學概論》《空間詩學導論》《篆刻藝術綜述》《歷史書法欣賞》《中國書法篆刻通典》《中國書畫篆刻通典》《中國畫形式美研究》等。在日本書法研究方面成績突出。譯有《日本書法史》。著有《日本書法篆刻話史》《日本書法通鑒》《現代日本書法大典》《中日書法藝術比較》曾先後三次赴日本講學。1980年起致力於書法教育學的構建研究。著有《書法教育學》《高等書法教程》推出「陳振濂書法教學法體系」。
目錄
自序
李流芳《長林豐草圖》題詩本事
桃花扇中的一支名筆——楊文驄
簡約的丘壑與繁密的技巧——卞文瑜(《梅花書屋圖》
《葛一龍像》的「凹凸法」——肖像畫大師曾鯨有西洋畫意識？
《仿倪瓚山水冊》——自詡傳人的惲道生
僅僅是浙派殿軍么——藍瑛《山水冊》
沈顥——在畫家與理論家兩可之間
書家張瑞圖偶涉丹青——(《淵明涉園冊》
遺民畫家楊補——未必皆是「殘山剩水」
變形與裝飾——談陳洪綬《荷花鴛鴦圖》
明代人物畫中興之主——陳洪綬
書家佘興作畫——倪元璐《松石圖》的墨戲
超然塵外的陳元素墨蘭——《蘭石圖》
《暮靄橫看圖》——世家子項聖謨不辱祖風
復社才子金俊明與《墨梅冊》的隱隱俠氣
哲學家的思辨與哲學式的繪畫——方以智《樹下騎驢圖》
「萬寶全書」——說萬壽祺的「全」
深度的標誌——關於王時敏的得失議論
《雅宜山齋圖》——王時敏的摹古與「蟻觀一世操觚客」
王鑒《夢境圖》——兼談王鑒與王時敏的「同」
書法家王鐸的畫家本色
蕭雲從的山水風格與木刻鐵畫
傅山《江深草閣圖》以骨勝
禿筆點戳而有「潤含春澤」之態——篆刻家程邃的山水畫風
新安派大家與「非六法正派」——汪之瑞的簡
詩壇祭酒畫壇本色的吳偉業——《桃源圖》
《古槎短荻圖》——弘仁與倪雲林比較談
無所師承說髡殘——《層岩疊壑圖》的繁密
晝?夜畫的查士標
《鶴林煙雨圖》——查士標、王石谷、笪重光之間的一段逸事
墨法大手筆龔賢
吳宏《寒泉疏樹圖》——有違于江南秀潤之韻
鄒?的務實與《松林僧話圖》的追求整體感
謝蓀——名聲不彰的技巧大家
《疏林圖》與江西派——關於羅牧的「寫」
守約固窮四十年的徐枋
重新審視自然與寫生——古拗清瘦的梅?山
笪重光《仿元人小景》——臨摹王石谷的「墨戲」意識
從《瓶菊圖》看八大山人的花鳥畫宗師地位
空間切割與節奏伸延——八大山人《浴禽圖》
「搜盡奇峰打草稿」——石濤的名畫名言
石濤《山水清音圖》隨想
集成的畫聖而非開拓的畫聖——王石谷
吳歷的詮釋角度——《仿一峰山水》
《夏山雨霽圖》——吳鎮的一半與吳歷自己的一半
重振花鳥畫衰頹之風——惲南田的沒骨畫
優美的蛇形曲線——李寅《雪嶺盤車圖》
《白頭三友圖》——盛名之下其實難副的王武
從《花草蜂蝶圖》看鄒顯吉一門風雅
王原祁進御之作《松溪山館圖》
為同時代人物造像的禹之鼎——《喬崇烈餉烏圖》
供奉畫家——關於宮廷畫的兩種區別兼及蔣廷錫《柳蟬圖》
焦秉貞《仕女圖》——西洋透視法的引進
《松鶴圖》與「南蕷派」——關於沈銓對日本畫的積極影響
畫風多變取材豐富的華■——《鳥鳴秋樹圖》
花卉畫論的開山——鄒一桂《小山畫譜》與《白梅山茶圖》
高其佩與指頭畫
「尚左」的高鳳翰與「轉世」以前的《牡丹竹石圖》
金農《自畫像》——肖像畫史的研究及其他
金農《萬玉圖》——乾、嘉樸學考據風在繪畫中的影響
黃癭瓢的「破」與「亂」——《盆菊圖》的書畫聯璧
《墨梅冊》——汪士慎的「高古」
《風荷圖》的粗豪——談李觶的陽剛之氣
鄭板橋「胸無成竹」
「波濤宦海幾飄蓬」的李方膺
羅聘《冬心午睡圖》雜談
閔貞《蕉陰仕女圖》——技巧與形象的衝突
預為終老計的心態——邊壽民《蘆雁圖》拾零
《百駿圖》——義大利人郎世寧的中國奇遇記
崔■《秋閨思婦圖》欣賞
《梁園宴雪圖》——兼談袁江界畫之工
清代畫院中人的處境——袁耀《漢宮秋月圖》
為乾隆修畫籍的董邦達——一個守成的形象
金石家黃易的金石記游之作《岱岳訪碑圖》
奚岡《蕉林學書圖》——西泠八家中的繪畫相贈
改琦《玉魚生像》——在寫意人物畫與宮廷畫之間的復古意識
復歸平面——費丹旭的鬻畫與商品畫
天才早天的劉泳之——是任伯年的前身嗎？
學董末流湯貽汾
技巧平平但切題合旨的戴熙《秋江晚色圖》
市民畫家任熊與市井題材的《畫姚燮詩意冊》
「全才」任伯年與《倚石弈棋圖》的技巧全面
任伯年的花鳥中堂——富貴艷麗的市民格調
將軍、禪僧、畫家三位一體——虛谷《紫綬金章圖》
畫中取巧的結果——趙之謙《九重春色圖》
「食金石力」與吳昌碩的《紫藤圖》
附錄：中國繪畫年表(明清)
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