內容大鋼
著名音樂學家塔魯斯金以博古通今的一家之論，將西方音樂從源頭至今的故事娓娓道來，成就了享譽世界、屢獲殊榮的五卷本《牛津西方音樂史》。
第四卷《20世紀早期音樂》從19世紀末現代主義的萌芽，至二戰硝煙落幕，成就了風格流變的譜系圖和社會變革的聲部註腳。塔魯斯金深入探討了馬勒、施特勞斯、薩蒂和德彪西作品中的現代主義因素，斯特拉文斯基的現代芭蕾舞，一戰後十二音技巧的運用，艾夫斯的音樂，農民歌曲對巴托克的影響，斯特拉文斯基的新古典主義階段與20世紀音樂的真正開端，漢迪、格什溫、湯姆森等作曲家作品中的美國印象，以及政治因素對托斯卡尼尼等音樂家的影響。憑借出彩的洞見、回味無窮的分析，以及對歷史、文化、政治、藝術、文學、宗教和音樂之交叉作用的全景呈現，本書將是渴望了解這一多彩時代的人必不可少的讀物。
作者介紹
(美)理查德·塔魯斯金|責編:王旭//彭文曼|譯者:徐璐凡//王婷婷//袁利軍//陸揚立//梁晴
理查德·塔魯斯金（Richard Taruskin，1945—2022），加州大學伯克利分校音樂學名譽教授，當代著名音樂學家、音樂史家、音樂批評家與古樂演奏家，「新音樂」領袖人物。塔魯斯金著作等身，數次榮獲世界性學術獎項（包括2017年「京都獎-藝術哲學獎」），五卷本《牛津西方音樂史》更是轟動了整個音樂學界。
目錄
引言
前言
第一章 觸碰極限
現代主義：馬勒、施特勞斯、勛伯格
現代主義
極繁主義
馬勒：交響曲的極繁化
有還是沒有？（即使作曲家也不確定）
高度張力的作曲
五度之上的半音
抒情插曲
城市人的民俗
然後呢？
頹廢
施特勞斯：極繁化的歌劇
達至極點
又一個瘋女人
歇斯底里
第二章 去除黏合劑
薩蒂、德彪西、福雷、拉威爾、莉莉·布朗熱
變質的渴望
去半音化
印象主義
象徵主義
藝術歌曲
「本質的」（排他的）法國
異國情調化的自我
感官表面
俄羅斯幻想曲
女性競爭
第三章 貴族化的極繁主義
芭蕾：從16世紀的法國到19世紀的俄羅斯；斯特拉文斯基
缺失的體裁
劇情芭蕾
前往俄羅斯
柴可夫斯基的芭蕾舞劇
芭蕾舞找到它的理論家
返回法國
斯特拉文斯基
彼得魯什卡
春之祭
極致
反應
第四章 消滅「渺小」的我（超驗主義I）
斯克里亞賓、梅西安
觸頂的極繁主義
搶注專利的現代主義
從表現到啟示
消滅「我」
觸碰頂點
狂喜，過後
無調性？
最終的爆發
一位極繁主義者的逆襲
「不可能性的魅力」
亦古亦新
總和之和
第五章：包容雜多（超驗主義II）
艾夫斯、拉格斯、克勞福德；微分音
極繁主義，美國風格
兩段美國職業生涯
性別——以及風格的——政治
接受方式
方式與實質
懷舊
觸及——並超越——極限
接受極限
更多的專利局現代主義
超驗主義對上未來主義
第六章 內在事件（超驗主義III）
勛伯格、韋伯恩和表現主義；無調性
拒絕成功
當「表現」成為一種「主義」
藝術與無意識
「不協和的解放」
理論與實踐
無調性？
「語境性」
是調性，還是無調性？
一點「集合理論」
基本型
心理現實主義
無調性三和弦
穿越浪尖
音樂空間
再談「婆羅門教」
最大極限
在另一個極端
象牙塔
結語：神話如何成為歷史
勛伯格眼中的勃拉姆斯
「個體發生」變為「種系發生」
實踐中的「動機化」
第七章 社會認同
巴托克、亞那切克
何為匈牙利人？
改變方向
岌岌可危的共生
一些理論
對稱性賦格、對稱性奏鳴曲
一種新的調性體系？
撤退？
20世紀最年長的作曲家？
言語-音調系統
音樂戲劇實驗室
研究對抗交流
第八章 被禁止的「喻情」
斯特拉文斯基與新古典主義
「真正」的20世紀拉開序幕
作為隱喻的仿作
張力撕扯下的裂縫（或玩笑）
與傳統切割
「漫長19世紀」的終結
「生機的」對抗「幾何的」
一些更令人不安的政治因素
現在是音樂
補充一些更著名的描述
第九章 失卻或被拒絕的幻象
普羅科菲耶夫；再論薩蒂；貝爾格《沃采克》；新即物主義，時代歌劇，實用音樂（欣德米特、克熱內克、魏爾）；科恩戈爾德、拉赫瑪尼諾夫，以及新「古代風格」
打破第四面牆
作為玩物的藝術
面對「經典」的新態度？
「怎樣」對「什麼」？
放到「引號」里
反諷與社會現實
「美國主義」與媒介技術
音樂服務政治行動
公義的譴責，還是其他？
新道德劇
歌劇之死？
從維也納到好萊塢
新古代風格？
第十章 推崇日常的風潮
薩蒂、法國六人團與超現實主義；湯姆森與「迷惘的一代」
反《彼得魯什卡》
「日常風尚的現代主義」
不加雕飾
性別偏移
從題材到風格：超現實的「古典主義」
團體
尋找自我
第十一章 尋找「真正」的美國
歐洲「爵士樂」；格什溫；科普蘭；美國的「交響樂作曲家」
美國人在巴黎，巴黎人在美國
打破禁忌
補償
「社會風格學」
偉大的美國交響曲
動亂在左
「20世紀美國主義」
大草原的新民族主義
第十二章 尋找烏托邦
勛伯格、韋伯恩和十二音技術
進步對上復辟
發現還是發明？
諾莫斯（法則）
給音樂一個公理基礎
應有的諷刺
再回到巴赫
合併
傳播
闡明
縮影
第十三章 音樂與極權社會
卡塞拉與雷斯皮基（法西斯義大利）；奧爾夫、欣德米特、哈特曼（納粹德國）
大眾政治<
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