內容大鋼
《小型曲式分析》主要圍繞小型曲式的相關知識展開系統闡述。緒論部分明確了音樂作品內容、手段和形式，介紹曲式及其意義、分析依據，闡述樂思發展手法。第一章聚焦樂句分析，涉及樂句要素、次級結構、劃分方法、擴充及標記等內容。第二章對樂段進行剖析，包含樂段定義、劃分要領、分類及補充等。第三章講解附屬結構，如引子、尾聲和連接。第四至七章分別闡述單一部曲式、單二部曲式、單三部曲式及其他小型曲式，詳細介紹各類曲式的定義、特點、分類、劃分要領及應用，並結合實例分析，還探討了部分曲式間的中介性。書末附有參考文獻和後記，為讀者深入研究小型曲式提供了系統且全面的知識體系。
作者介紹
胡銀岳|責編:楊光
胡銀岳，中央音樂學院作曲系教授、博士生導師。1993年，前往日本留學，先後就讀於桐朋學園大學、東京學藝大學和東京藝術大學，師從間宮芳生、一柳慧、野田暉行、松下功、吉崎清富、金田潮兒和山內雅弘等日本著名作曲家。2006年，參加了德國達姆斯達特音樂節，並受到細川俊夫和比特·福勒的指導。
目錄
緒論
第一節 概述——音樂作品的內容、手段和形式
第二節 曲式及其意義
第三節 曲式分析的依據
一、主要依據
二、其他依據
第四節 樂思發展的幾種主要手法
一、相同主題材料「重複」出現的手法
二、不同材料的「對比」出新的手法
三、其他手法
第一章 樂句的分析
第一節 樂句及其分析要領
一、樂句及其三要素
二、樂句的次級結構
三、不含次級結構的樂句
第二節 樂匯、動機和樂節
一、樂匯
二、樂匯與動機的同異
三、半樂匯、副動機
四、樂節
第三節 樂句劃分方法的靈活性
一、「旋律停逗」的靈活性
二、「和聲穩定」的靈活性
三、「一定規模」的靈活性
第四節 樂句的擴充
一、什麼是擴充
二、擴充的幾種情形
第五節 樂句的標記方法
一、a、b句的判斷方法
二、a、a'的判斷方法
第二章 樂段的分析
第一節 什麼是樂段
第二節 樂段劃分的要領
一、樂段劃分的三要素
二、三要素不完全具備的樂段
第三節 關於反覆記號和樂段重複
一、樂思重複的方式
二、樂思重複對曲式結構的影響
第四節 樂段的分類
一、從主題材料分類
二、從樂句數量分類
三、從樂思的陳述方式分類
四、從調性、和聲分類
五、從樂段內部樂句的長度分類
第五節 樂段的補充
一、關於補充
二、補充與擴充的區別
三、補充與連接的區別
第三章 附屬結構的分析
第一節 引子
一、段內引子
二、段外引子
三、部外引子
第二節 尾聲
一、關於尾聲
二、小型曲式結構的尾聲
三、大型曲式結構的尾聲
四、尾聲與補充的區別
五、尾聲與樂段的區別
第三節 連接
一、連接的作用
二、連接的類型
三、連接在結構中所處的部位
四、連接與擴充的區別
五、連接與展開的區別
第四章 單一部曲式
第一節 關於單一部曲式
一、單一部曲式的定義及結構特點
二、單一部曲式的分類
三、單一部曲式的應用
第二節 包含一個樂段的單一部曲式
一、樂段與單一部曲式的關係
二、一句一部曲式和帶擴展的一部曲式
第三節 包含兩個樂段的單一部曲式
一、裝飾性的重複
二、調性一致但終止式不同的重複
三、相同調性開始不同調性結束的重複
第四節 包含三個及三個以上樂段的單一部曲式
第五章 單二部曲式
第一節 關於單二部曲式
一、單二部曲式的定義、特點及分類
二、單二部曲式中的對比與統一
三、單二部曲式的應用
第二節 單二部曲式的劃分要領
一、要領
二、「出新」的三種情形
第三節 並列單二部曲式
一、並列單二部曲式的定義及特點
二、並列單二部曲式實例分析
第四節 再現單二部曲式
一、再現單二部曲式的定義及特點
二、再現單二部曲式的實例分析
第六章 單三部曲式
第一節 關於單三部曲式
一、單三部曲式的定義、特點及分類
二、單三部曲式中的對比與統一
三、單三部曲式的應用
第二節 單三部曲式的劃分要領
一、並列單三部曲式的劃分要領
二、再現單三部曲式的劃分要領
第三節 並列單三部曲式
一、並列單三部曲式的定義及特點
二、並列單三部曲式實例分析
第四節 再現單三部曲式
一、再現單三部曲式的定義及特點
二、再現單三部曲式的中部
三、再現單三部曲式的再現部
第五節 再現單三部曲式與其他曲式的中介性
一、與再現單二部的中介性
二、與再現單四部曲式的中介性
三、與奏鳴曲式的中介性
第七章 其他小型曲式
第一節 單三部五部曲式
一、單三部五部曲式的結構特點
二、單三部五部曲式的調性
第二節 雙三部曲式
一、雙三部曲式的結構特點
二、雙三部曲式的調性
第三節 其他單式曲式
一、並列、再現多部
二、對稱多部
三、單式迴旋曲式
參考文獻
後記
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