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中國繪畫史研究(山水畫論)(精)/日本中國繪畫研究譯叢

  • 作者：(日)米澤嘉圃|責編:曹瑞鋒|總主編:江靜//王立翔|譯者:劉曉軍
  • 出版社：上海書畫
  • ISBN：9787547925126
  • 出版日期：2020/12/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：225
人民幣：RMB 68 元      售價：元
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內容大鋼
    本書根據1962年平凡社版《中國繪畫史研究山水畫論》翻譯。此書是米澤嘉圃自選其論述中國山水畫的四篇文章而成，即《顧愷之的<畫雲台山記>》《「山水之變」與<騎象鼓樂圖>的畫風》《論王維（傳）<長江積雪圖>》《論趙令穰（傳）<秋塘圖>》，為作者代表性著作之一。作者考證了《畫雲台山記》的中心內容，並探討了故事畫中的時間推移問題。吳道子、李思訓父子為盛唐「山水之變」的代表性人物。日本正倉院所藏琵琶上的《騎象鼓樂圖》，皆體現盛唐前期畫風。王維（傳）《長江積雪圖》，很可能先是北宋人臨摹王維。趙大年（傳）《秋塘圖》。雖無法斷定為大年所作，但大年作為彼時小景畫的代表人物，其強關聯性亦不可否定。論述了晉唐五代宋山水畫的特徵和流變。具有很高的學術價值。
作者介紹
(日)米澤嘉圃|責編:曹瑞鋒|總主編:江靜//王立翔|譯者:劉曉軍
目錄
「日本中國繪畫研究譯叢」序言一
「日本中國繪畫研究譯叢」序言二
叢書凡例
山水畫鳥瞰—代為序
顧愷之的《畫雲台山記》
  一  前言
  二  正文考證（山水畫部分）
  三  正文考證（故事畫部分）
  四  南北朝時代的複合構圖法
  五  《雲台山圖》的構成
  六  山嶽的形態
  七  上大下小的山形
  八  闕型山石
  九  諸物的形象
  十  人物的大小
  十一  人物的意義
  十二  基本的第一形態
  十三  附加的第二形態
  十四  象徵的第三形態
  十五  《畫雲台山記》校本
「山水之變」與《騎象鼓樂圖》的畫風
  一  山水畫的後進性與「山水之變」成立的前提
  二  「山水之變」的意義
  三  吳道子的畫風
  四  李思訓的畫風
  五  《騎象鼓樂圖》的畫風
論王維（傳）《長江積雪圖》
  引言
  一  《長江積雪圖》羅氏本的畫風
  二  羅氏本的創作年代
  三  其作為摹本的問題
  四  漆筒古墩中的王維畫
  五  王維畫作的傳承與羅氏本的足跡
  附錄  關於《江干雪意圖卷》  
論趙令穰（傳）《秋塘圖》
  序言
  一  《湖庄清夏圖卷》
  二  《秋塘圖》與《江鄉雪意圖卷》
  三  《秋塘圖》的畫風  
  四  趙令穰其「人」
  五  趙令穰其「畫」  
結論
附錄一  論趙令穰（傳）《江村秋曉圖》、
附錄二  論董源（傳）《寒林重汀圖》
後記
圖版目錄
索引
譯後記

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