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上黨梆子傳統音樂概論(上下)

作者：編者:李樹芳|責編:曹靜//高峰
出版社：中國戲劇
ISBN：9787104050193

出版日期：2020/12/01
裝幀：平裝
頁數：571

人民幣：RMB 398 元售價：元

內容大鋼

著者提取板腔、曲牌、吹打音樂以及雜腔小調，以音樂的組織架構與發展脈絡為切入點，教材分由上篇、下篇共二十八章內容構成，嚴謹得體，涵蓋打擊樂的演奏技法與應用，板式結構與唱腔組織解析，上黨梆子名家唱段賞析等，是一本內容豐富、敘述翔實、系統全面的專業教學書籍。該書在容量很大的下篇設置了「定義」、「結構」、「實例分析」之內容，構思科學，重點突出。

作者介紹

編者:李樹芳|責編:曹靜//高峰
李樹芳，漢族，1960年2月4日出生，山西省屯留縣城關西河北村人。山西省長治文化藝術學校音樂教師。 1975年1月考入長治文化藝術學校(原山西省戲曲學校晉東南分校)，學習上黨地方戲曲音樂(主攻武場打擊樂)。1979年lO月畢業，同年留校任教。 1981年9月赴山西大學藝術系學習深造，主修音樂理論與和聲作曲專業。1982年lO月山西大學藝術系課程修畢，返回母校教授音樂基礎理論、視唱練耳、上黨戲曲音樂、和聲作曲等課程。教學工作期間，修得山西藝術職業學院音樂專業大專學歷，湖南大學法學專業本科學歷。曾經多次被評為山西省文化系統先進工作者與山西省文化系統優秀教師。

上冊
序一
序二
自序
概述
第一章  上黨梆子「武場」音樂概述
  一、「武場」打擊樂器簡介
  二、「武場」打擊樂器的用途與作用
  三、「武場」打擊樂器的演奏方法與配合
第二章  「武場」打擊樂組合套子與應用
  一、「亂傢伙」出場打擊樂組合套子
  二、「啞傢伙」打擊樂組合套子
  三、「小傢伙」打擊樂組合套子
  四、「大傢伙」打擊樂組合套子(為配合演員動作而設用)
  五、固定「格式化」打擊樂組合套子
第三章  唱腔音樂中的常用打擊樂組合套子
  一、小鑼「浪頭」(用於演員上場或者起板引唱)
  二、「大傢伙」打擊樂組合套子
第四章  升帳曲牌音樂中的老鼓技法與鼓經
  一、概述
  二、老鼓「繞四周」與「富貴不斷頭」
  三、實例分析
第五章  上黨梆子名家唱段賞析
  提起來兒的罪不淺∕段二淼演唱
  夜沉沉冷森森初更時分∕郭金順演唱
  失掉了傳家寶古銅一塊∕王東則演唱
  兩淚汪汪跪船艙∕吳婉芝演唱
  一顆明珠土內藏∕郝同生演唱
  萬歲爺金殿上傳下口旨∕郝同生演唱
  光普兒你果有忠心赤膽∕郝聘之演唱
  忽聽相爺講一遍∕高玉林演唱
  老母后她要你出頭露面∕高玉林演唱
  喚來宮人備御盞∕原銀生演唱
  我夫君做教頭英雄膽壯∕鮑根籽演唱
  父子兵定能凱歌揚∕鮑根籽演唱
  寇准謝過君恩情∕張志明演唱
  秋日麗金蟬鳴翠柳弄影∕吳國華演唱
  耳聽得譙樓上二更時點∕張愛珍演唱
  我的妻你休要把丈夫埋怨∕郭孝明演唱
  觀瓊樓玉宇霞光燦爛∕張保平演唱
  紅旗車開進中南海∕陳素琴演唱
  我也有妻室兒女父母家庭∕董朝前演唱
  想當年在楚國只把君奉∕車斗印演唱
  宋王爺坐江山明君有道∕李彩青演唱
  情冗冗心悠悠眉頭緊皺∕宋麗麗演唱
  金牌調來銀牌宣∕杜建萍演唱
附錄  上黨鼓樂「斤稱歌」(俗稱：打「斤秤」)
  一、「十六兩」秤的來歷與德育滲透
  二、「斤秤歌」的結構組織與演奏
  三、實例賞析

下冊
第一章  原板「中(宗)四六」(亦名「二性」)
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、起板方式及其核心間奏(過門)
  四、腔體的變化與處理(「流」「過」「送」)
  五、「中(宗)四六」的旋律特徵及其調式調性
  六、「中(宗)四六」的唱詞結構與腔體結構分析
  七、實例分析
第二章  「老花腔」(原板花腔)
  一、概念與定義
  二、基本結構形態
  三、起板方式
  四、「老花腔」(原板花腔)的腔體變化與處理(「過」「切」「流」「送」)
  五、「老花腔」(原板花腔)的唱詞結構與唱腔旋律特點
  六、實例分析
第三章  「四句式」花腔
  一、概念與定義
  二、基本結構形態
  三、結構分析
  四、實例分析
第四章  「滿字花腔」
  一、概念與定義
  二、基本結構形態
  三、關於「滿字花腔」的幾點說明
  四、實例分析
第五章  「小三行」花腔
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、「小三行」花腔的起板方式
  四、「小三行」花腔的旋律特點
  五、實例分析
第六章  「載板」與「叫板」
  一、概念與定義
  二、腔體結構
  三、實例分析
  四、關於「叫板」
第七章  「二番」花腔
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、「二番」花腔的起板方式與應用
  四、實例分析
第八章  「四十八梆」花腔(四十八梆)
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、起板方式
  四、關於「四十八梆」花腔(四十八梆)的腔體變化與處理
  五、實例分析
第九章  「垛板」
  一、概念與定義

  二、結構形態
  三、「垛板」與原板「中(宗)四六」腔體關係對照
  四、變化的「垛板」形態
  五、關於「垛板」的起板方式
  六、實例分析
第十章  「三(四)六」板
  一、概念與定義
  二、基本結構形態
  三、變化結構形態
  四、「?(四)六」板的間奏(過門)與起板方式
  五、關於「?(四)六」板之「叫板」
  六、「至(四)六」板中的「揚」「流」「過」「送」
  七、「?(四)六」板之「破句」腔體形態
  八、「?(四)六」板之「擴充性」下句腔體形態
  九、實例分析
第十一章  「大板」與「中速大板」
  一、「大板」概述
  二、「中速大板」概念與定義
  三、「中速大板」結構形態
  四、「中速大板」的腔體變化與處理(「過」「流」「送」「切」)
  五、「中速大板」的核心間奏(過門)與起板方式
  六、關於「揚腔破句」或「揚腔句」中的打擊樂套子與運用
  七、關於「中速大板」之簡化腔體
  八、實例分析
第十二章  「寬大板」(慢速大板)
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、「寬大板」的起板方式與核心間奏(過門)
  四、實例分析
第十三章  「一馬三箭」大板(「一根錘」)
  一、概念與定義
  二、「一馬三箭」打擊樂組合套子及其使用
  三、結構形態
  四、實例分析
第十四章  「慢返緊」大板
  一、概念與定義
  二、「慢返緊」結構形態
  三、「慢返緊」之起板方式
  四、「慢返緊」打擊樂組合套子
  五、實例分析
第十五章  「快速大板」
  一、概念與定義
  二、「快速大板」的結構形態
  三、實例分析
第十六章  「緊大板」
  一、概念與定義
  二、「緊大板」的結構形態
第十七章  「漸板」
  一、概念與定義
  二、「漸板」的起板方式

  三、實例分析
第十八章  「哭板」
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、「哭板」的起板方式
  四、「哭腔」(苦腔)之變化性腔體組織
  五、「哭板」之「混合性」腔體組織
  六、實例分析
第十九章  「靠山紅」
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、實例分析
第二十章  「一串鈴」與「葡萄架」
  一、「一串鈴」概念與定義
  二、「一串鈴」結構形態
  三、「一串鈴」實例分析
  四、「葡萄架」概念與定義
  五、「葡萄架」結構形態
  六、「葡萄架」實例分析
第二十一章  「三套板」
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、實例分析
第二十二章  「慢板」(霸王鞭)
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、「慢板」傳統唱段
第二十三章  「頭場」戲(霸王鞭)唱腔音樂結構解析
  一、概念與定義
  二、結構形態
  三、實例分析
  四、「頭場」戲之尾部「變化性」腔體組織
附錄一  「文場」——間奏(過門)
附錄二  雜腔小調
附錄三  腔體組織脈絡關係之對照
鑼鼓譜符號說明
樂譜符號說明
後記

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