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音樂表演藝術論(精)

  • 作者：高拂曉|總主編:梁玖
  • 出版社：西南師大
  • ISBN：9787562184942
  • 出版日期：2018/03/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：273
人民幣：RMB 72 元      售價：元
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內容大鋼
    高拂曉著的《音樂表演藝術論(精)》提出了音樂表演研究的本質論、發展論、表現論、主體論、接受論、人才論的系統理論框架，結合曆史與現實的音樂表演美學問題進行了深入論述，並有詳細的例證。特別在發展論、表現論、主體論和接受論中不僅對傳統表演實踐和現象有所評價，對最新的表演形式和趨向也有美學審視，進一步推進了該領域的理論建設和學科發展，本書分別從「音樂表演的本質與差異」「音樂表演的歷史與發展」「音樂表演的呈現與力度」「音樂表演的主體與風格」「音樂表演的接納與評價」「音樂表演的人才與希望」這六章論述了音樂表演藝術，從理論的角度分析和解決表演實踐中存在的問題，為評價表演藝術提供一定的依據和視野，為更多創造性的藝術活動提供思想基礎。對音樂表演理論的教學和表演實踐的發展具有重要參考意義。
作者介紹
高拂曉|總主編:梁玖
    高拂曉，中央音樂學院副研究員，碩士研究生導師，《中央音樂學院學報》副主編，英國牛津大學訪問學者。2004年畢業於西南師範大學音樂學院鋼琴教學與表演藝術專業，獲碩士學位；2007年畢業於中央音樂學院音樂學系音樂美學專業，獲博士學位。主要研究方向：音樂美學及音樂表演美學。目前在中央音樂學院開設本科課程「音樂表演美學概論」和研究生課程「音樂表演研究」「學位論文寫作」。出版專著《期待與風格：邁爾音樂美學思想研究》，在各類音樂核心期刊發表論文幾十篇；入選教育部「新世紀優秀人才支持計劃」，獲霍英東教育基金會青年教師基金項目資助，主持並參與完成了多項國家級科研課題。
目錄
導論
第一章  音樂表演的本質與差異
  第一節  何為音樂表演
    一、藝術學的討論
    二、音樂表演的定義
  第二節  不只是音符
    一、從作品到音響
    二、現代技術條件對音樂表演的影響
  第三節  邊緣還是核心
    一、音樂表演的重塑性
    二、音樂表演的創造性
  第四節  意義的類型與差異
    一、三種表演形式
    二、傳播性、表現性和情景性
第二章  音樂表演的表現與力度
  第一節  表現的哲學
    一、表現理論的雛形
    二、表現理論的發展
  第二節  挑戰經典概念
    一、表現力概念的萌芽
    二、表現力的基本原則
  第三節  表現力的呈現方式和差異
    一、共性表現力、個性表現力與多維表現力
    二、表現力差異的幾種情況
  第四節  表演的力度和深度
    一、舒曼《夢幻曲》的表現力剖析
    二、表現的力度
第三章  音樂表演的主體與風格
  第一節  一種身份的意義詮釋
    一、藝術家的形成
    二、表演者的形成
    三、音樂表演藝術家的當代職責與發展
  第二節  表演者到藝術家的距離
    一、表演心理技能
    二、表演心理控制
  第三節  眾人矚目的奧妙
    一、音樂風格問題
    二、表演風格問題
  第四節  被「他(她)」震撼不是偶然
    一、風格的純正性
    二、風格的必然要求
第四章  音樂表演的接納與評價
  第一節  一種知道和懂的條件
    一、接受的美學基礎
    二、理解的想象力
  第二節  複雜社會生態下的審美鏈條
    一、審美接受的社會環境
    二、音樂藝術市場的當今發展
    三、時代觀念與表演創作
  第三節  批評的辯證法

    一、何為評論者
    二、評論的主觀性與客觀性
    三、評論者的素養
第五章  音樂表演的歷史與發展
  第一節  西方音樂表演藝術的歷史與發展
    一、聲樂藝術的發展
    二、器樂藝術的發展
  第二節  中國音樂表演藝術的歷史與發展
    一、宮廷音樂
    二、文人音樂
    三、宗教音樂
    四、民間音樂
  第三節  中外音樂表演理論的發展
    一、國外音樂表演理論
    二、國內音樂表演理論
    三、中外音樂表演理論比較
第六章  音樂表演的人才與希望
  第一節  「獨木橋」的艱辛與憧憬
    一、音樂表演人才培養的模式及過程
    二、音樂表演人才培養的主要內容
  第二節  音樂表演人才培養的完善和平衡
    一、基礎階段的能力養成
    二、創造性的發展與提升
  第三節  音樂表演的研究與深度
    一、觀念的轉變
    二、機制的培育
    三、雙重人才的渴求
    四、方法的建立與實施
參考文獻
後記

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