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編劇理論與技法(精)

  • 作者：陸軍
  • 出版社：上海人民
  • ISBN：9787208148666
  • 出版日期：2017/11/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：436
人民幣：RMB 68 元      售價：元
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內容大鋼
    陸軍著的《編劇理論與技法(精)》共分二十章，從選材、戲核、視角、衝突、情節、結構、脈絡、高潮等編劇創作技法入手，文中注入了作者自己的創作感受。本書的研究方法與目的是從總結、歸納、探討小型戲劇的文本寫作技法切入，進而系統地介紹戲劇的編劇理論與技法，用以指導戲劇學院學生與一切從事或愛好戲劇創作的專業與業餘的劇作者學習、熟悉並掌握編劇技巧。
作者介紹
陸軍
    陸軍，二級教授，博士生導師，博士后合作導師。上海戲劇學院編劇學研究中心主任，上海校園戲劇文本孵化中心主任，上海市教委系統勞模創新工作室——陸軍編劇學創新工作室主持人。中國戲劇文學學會副會長，上海戲劇文學學會會長，上海戲曲學會副會長。上海劇協、民協、作協理事。     1990年加入中國作家協會，出版個人專著12種，主編專業圖書20余種（100余冊），上演大型戲劇31部，獲省市級以上獎項50余次。主持國家社科基金藝術學重大項目1項，國瘃級教改項目2項，市級課題與項目多項，獲市級教學成果類獎勵9項。曾被授予「全國文化系統勞動模範」「上海市勞動模範」「文化部優秀專家」「上海市科教系統優秀共產黨員…寶鋼優秀教師獎」等榮譽稱號。享受國務院政府特殊津貼。
目錄
自序
緒言
第一章  選材要嚴
  一、選材的意義
  二、選材失誤種種
  三、選材要旨
  四、選材的訣竅
第二章  開掘要深
  一、開掘與立意
  二、如何開掘
  三、必須注意的問題
第三章  視角要新
  一、同類題材與不同視角
  二、視角的魅力
  三、小型戲劇的視角要求
第四章  戲核要好
  一、何謂戲核
  二、戲核與戲眼、戲膽的區別
  三、戲核的呈現方式
  四、戲核的作用
  五、戲核從何而來
第五章  衝突要真
  一、小型戲劇衝突設置的常見病
  二、黑格爾老人關於衝突的論述
  三、戲劇衝突的具體表現形態
  四、從虛假到真實——改戲實例
第六章  情節要奇
  一、故事與情節的區別
  二、戲劇情節的重要性
  三、小型戲劇情節設置的要求
  四、戲劇情節的由來
第七章  結構要巧
  一、戲劇結構的意義
  二、戲劇結構樣式
  三、戲劇結構形態——起、承、轉、合
  四、講一個精彩的故事與精彩地講一個精彩的故事
  五、小型戲劇結構手法
第八章  入戲要快
  一、鳳頭、豹頭說
  二、入戲慢的原因
  三、幾種開頭方法
  四、三宜三不宜
第九章  脈絡要清
  一、幾個失敗的例子
  二、經典的啟示
  三、戲曲拿手戲——一而再，再而三
  四、略寫的原則
  五、梳理脈絡的方法
第十章  高潮要高
  一、高潮說

  二、名劇高潮範式
  三、小型戲劇高潮設置中的常見病
  四、如何設置高潮
第十一章  轉變要順
  一、轉變的意義
  二、轉變不力的癥狀
  三、20世紀60年代的方法
  四、如何轉變
第十二章  結尾要絕
  一、戲劇結尾的重要性
  二、戲劇結尾的常見病
  三、小型戲劇結尾的方法
第十三章  變化要多
  一、變化種種
  二、造成變化的因素
  三、優秀作品的啟示
第十四章  意趣要足
  一、戲劇作品的意趣
  二、意趣的特徵之一——懸念
  三、意趣的特徵之二——情趣
第十五章  人物要活
  一、構思要從人物出發
  二、人物要有獨特的行動
  三、寫人不要簡單化
  四、人物要有發展
  五、運用細節刻畫人物
  六、寫好人物的第一次出場
  七、寫好人物的對話
  八、努力塑造典型人物
  九、人物配置要經濟
第十六章  對手要強
  一、人物設置——衝突力量配置
  二、衝突力量配置失誤種種
  三、增強對手力量的辦法
第十七章  細節要妙
  一、細節在日常生活中的作用
  二、藝術細節的範例
  三、戲劇作品中細節的魅力
  四、藝術細節的要求
  五、藝術細節從何而來
第十八章  道具要精
  一、從相親說起
  二、道具與劇名
  三、道具的作用
  四、怎樣用好道具
第十九章  場景要當
  一、場景的力量
  二、中外名家的經驗
  三、小型戲劇的場景設計要求
  四、注意場景設計的「軟硬體」

第二十章  語言要美
  一、美的解釋
  二、對話的要求
  三、戲曲唱詞的要求
  主要參考書目
附錄
回歸與生髮
  ——評陸軍的《編劇理論與技法》蔡興水

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