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南畫的形成(中國文人畫東傳日本初期研究)(精)

  • 作者：徐小虎|譯者:劉智遠
  • 出版社：廣西師大
  • ISBN：9787549599431
  • 出版日期：2017/09/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：274
人民幣：RMB 68 元      售價：元
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內容大鋼
    在文人畫悠久的演化過程中，中國人是如何理解和創作的？
    這些傳統中，有哪些方面被18世紀的日本所同化、吸收？
    它們又是以何種方式被轉化或採用，從而因應當時的日本環境？
    在德川時期所藏的中國作品裡面，哪些類別可以顯示出對南畫的影響？
    中國範本是如何轉化的，為何某些新元素並未對日本造成明顯影響？
    徐小虎著的《南畫的形成(中國文人畫東傳日本初期研究)(精)》對1799年以前傳人日本的中國繪畫進行了初步的調查，從文人畫在中國的發展和在日本的接受與轉化，探討日本南畫的形成。書中把南畫的最初階段界定在1661年至1799年之間，在這一百多年中，很多新的中國藝術元素傳人日本，日本藝術家以獨特的立場進行拒絕和選取，巧妙轉化成日本的表現樣式，最終形成典型的南畫，從而融入了日本的文化範疇。
    中國文人畫以中斷、零碎的樣態呈現于日本，不僅影響了日本的收藏、對中國作品的品評與水墨畫後來的發展，還形塑了日本對中國文人畫之歷史與形式的獨特觀點。在探究南畫形成的同時，我們也有必要重新評估中國文人畫的內部發展。
作者介紹
徐小虎|譯者:劉智遠
    徐小虎(Joan Stanley-Baker)，生於南京，具有中德雙重血統，小學和初中學業分別完成於羅馬、重慶和上海。大學就讀於美國班寧頓學院，之後於美國普林斯頓大學鑽研中國藝術史，五十歲前往英國牛津大學東方研究所學習，獲碩士、博士學位。　　徐小虎教授受王季遷啟發，總結出「筆墨行為」（brushwork behavior）的理論，並在此基礎上，窮三十年之心力，綜合日本書畫斷代研究和西方的風格分析，開拓出一套清晰縝密的鑒定方法，集中體現在《被遺忘的真跡：吳鎮書畫重鑒》一書中。　　如今，徐小虎仍在以巨大的學術熱情，呼籲一部完整的「中國繪畫真跡史」。
目錄
自序：有關專用術語的問題
新版序
導論：中國與日本在文人畫觀點上的異同
第一章  日本德川時代早期的中國畫
  一、黃檗宗社群
    黃檗僧人的墨戲
    隨筆性的人物畫
    畫像：正式的黃檗宗肖像畫
    文人畫樣式的水墨山水
    福建風格的輸入品
    從蘇州和杭州來的作品：《書畫禪冊頁》與其他
  二、日本德川時代的其他新材料
    畫譜
    指畫
第二章  日本在18世紀時的回應
  一、技巧的吸收與轉化
    沈銓與蕪村
    池大雅的萬福寺壁畫：圖像與風格的對抗
    池大雅與萬壽院畫冊
    技巧方面的一點說明
    池大雅的點畫風格
    大雅單色水墨風格的指畫
    伊海與大雅
  二、在日本文本中的吸收與轉化
    慕華派與混合派
    對中國畫譜的日本化與拒絕
    有關四王風格日本化的文獻證據
    玉洲的逸品概念
結論
參考書目
索引

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